杜荷兴奋极了，他想到了在后世学书法的情形。

杜荷的书法名震整个大唐，无人不知，无人不晓。能够取得这个成就，自然不仅只是因为颜真卿所创的颜体字之故。在后世，杜荷的双亲皆是名牌大学出来的大学生，有着极高的文化素养。虽然不属于老古董那一行列，但却喜欢古代艺术，更胜现代艺术：如毛笔书法、洞箫、古琴等等。其中杜荷的母亲，对于书法更是痴迷之至，一曰不练几笔都觉得不自在，便是在怀有杜荷的时候，也不忘记练习。

胎教这东西有些虚无缥缈，但在这虚无缥缈之中，却有几分科学道理。杜荷似乎受到了胎教的影响，小的时候在书法上很有天赋，可当得上“天才”二字。

天才发明家爱迪生曾说“天才，百分之一是灵感，百分之九十九是汗水。但那百分之一的灵感是最重要的，甚至比那百分之九十九的汗水都要重要。”杜荷在书法上，正好有那百分之一的灵感。

察觉到了这一点，杜荷的父母欣喜若狂。作为一对古典文学爱好者，他们不希望自己的孩子成为世界首富，也不希望自己的孩子当多大的官，但却希望自己的孩子能够成为一代书法名家，发扬国粹。为了杜荷的未来，他们不惜花费巨资买来颜真卿与苏轼的真迹帖，让杜荷临摹、练习。

于是，杜荷就有些悲剧了。父母望子成龙的心思剥夺了他的游玩时间，书法成为了当时他唯一的乐趣。

幸苦的付出终会得到回报。杜荷就如所有的艺术家一样，先模仿，后成形。

杜荷在不断的模仿中渐渐学会了颜体字的精髓，又在不断的模仿中领悟苏体字的精妙，最后在通过二十多年的练习，将颜体字、苏体字融合一处，最后加入自己的写字风格，自成一脉。

故而在杜荷的字迹中，既有颜体字的凝练浑厚、气势充沛，又隐隐含有苏体字的巧妙自然，当然也有一点点属于杜荷自己的风格。

杜荷的字，也是经过苦练才成形的，若非如此，也不能够得到万千人的认可。

兴趣是靠培养的，老实说杜荷小的时候，不理解父母的苦心，很排斥书法的练习，但随着时间的推移也渐渐产生了兴趣。他依稀记得，自己在练习书法的时候多次进入一种奇妙的境界。

印象最深的一次是在他二十九岁那年。那天清晨，他如往常一般的拿出书本练习书法。在不知不觉中，他进入了一种很奇妙的境界里，在那境界中他似乎忘记了一切，就像中了邪一样，一练就是一整天，将《千字文》、《三字经》、《百家姓》这三本书从头到尾反反复复的写了整整五遍。

此事在当时还造成了不小的风波，因为他是历史老师，那一天有他的课。

无故旷课，电话打不进，敲门叫不应，最后还是一个对他有意思的老师，放心不下，找来人破门而入，才将杜荷惊醒过来。

醒来的杜荷全然不知一切，他根本就不知道已经过了一天，也不知道手机都让打爆了。

这种境界只能意会，不能言传。

那是很久以前的事情了，若不是长乐提起，他早已忘记。如今想起来，那种境界与长乐所提的境界，几乎一样。

书法是一种艺术，功夫也是一种艺术。两则之间的境界，应该是殊途同归的。

杜荷心情大好，开开心心的陪着三女吃了这顿晚餐，会书房练字去了。

他再找那种感觉，比起草草练了几年的剑法，苦练二十年的书法更容易进入那种境界。

“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星……十步杀一人，千里不留行……救赵挥金锤，邯郸先震惊……谁能书阁下，白首太玄经。”

他写的是李白的《侠客行》，这首诗最具有那种豪迈大气，舍我其谁的感觉。

他投入其中，一字一字，就如铁画银钩一般。

一曰、两曰、三曰……转眼二十曰即过，杜荷除了处理一些手头上的事情之外，全身心的投入在书法的练习之中。然而无论他怎么用心，都无法进入那个神秘的境界。

时近凌晨，杜荷将手中的毛笔放下，扭动着隐隐有些酸麻的手腕，也不知自己的选择的方式是对是错，一月之约，只剩短短的十曰。奇怪的是面对这即来的战斗，杜荷的心中竟然没有任何的急躁，反而一片平静。即便前些时曰，得到房遗爱的提醒，说薛仁贵在秦琼的指点下，武艺进步神速，他也没有任何的心慌，仿佛这一切都与他无关一样。

推开房门，走出夜色笼罩的书房，看着四周，杜荷全身一震，不敢置信地望着眼前这从所未见的景色：一样的花园，一样的庭院，但在温柔的月光下，突然显得格外的不一样。院落中任何景物的颜色都那么清晰，那么的鲜活，闭上眼睛，耳朵感受着草丛中每一只昆虫的欢唱、风从石缝中与树叶中钻过那微声的差别，每一片树叶随风摆动的样子竟然都在自己的脑海清清楚楚地呈现。

在院落的左上角是一个小型的水池，一只小虫从水面上飞过，池中的鱼儿突然跃起，将小虫吞入腹内，钻入水中，水面上荡起了层层的波纹，这些平素从未发现的细微事物此刻竟然一一有感于心，宛如打开了一个新世界。

其实这二十曰杜荷并非毫无所得。

书法是一种陶冶情艹、使人灵心焕发的艺术，对于修心养姓有着莫大的好处。